TMN

Total Metal Net

Louder than before!
Rambler's Top100
Анонсы
Новости
Рецензии
Статьи
Группы
Викторина
Проект
TMN предлагает
К посетителям
ALIVE
Архив
Контакты

На правах рекламы:
Total Metal Net - Тяжелая музыка. Взгляд из России. - Grip Inc.: Waldemar Sorychta: "Американская ментальность опасна для человечества!"

ALIVE ARCHIVE

Spitfire

WALDEMAR SORYCHTA: "АМЕРИКАНСКАЯ МЕНТАЛЬНОСТЬ ОПАСНА ДЛЯ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА!"

Интернациональный состав Grip Inc. вернулся к широкой публике со своим четвертым альбомом, "Incorporated" (2004). О том, что происходило в группе в течении последней пятилетки, рассказывает гитарист коллектива, а по совместительству - именитый продюсер, Вальдемар Сорихта.

- Почему вам понадобилось почти 5 лет для того, чтобы выпустить новый студийный альбом Grip Inc.?

- Zdravstvuite!.. (общий смех) Вообще-то, мы начали репетировать новый материал для новой пластинки еще в 99-м, но... Порой бывает так, что и момент для записи неподходящий, и кто-либо из участников группы озабочен своими собственными проблемами, и ты чувствуешь, переступая порог студии, что достигнуть максимально качественного результата не получится - в таком случае лучше немного подождать, ведь всегда, когда мы отправляемся в студию, мы не стремимся записать нашу следующий альбом, или просто хороший альбом, наша цель - записать наш самый лучший альбом! Надо выкладываться на 100 и даже больше процентов, и только тогда, когда относишься к работе с огромным энтузиазмом, в той музыке, которую играем мы, можно достигнуть желаемого результата. Так что мы взяли небольшой тайм-аут, впрочем, мы поддерживали постоянный контакт друг с другом, и только спустя два года, когда каждый из нас почувствовал горячее желание собраться вместе и приступить к записи, настоящую страсть к работе - тогда мы и начали работать над нашим новым альбомом. Именно это чувство, которое испытывал каждый из нас, и стало определяющим при работе над нашей новой пластинкой. Мне кажется, в каждой секунде "Incorporated" отчетливо слышно, что этот альбом записывали те, кто разделяют друг с другом любовь к этой музыке и исполняют ее с огромной страстью и энтузиазмом, благодаря этому наша музыка и кажется такой живой!..

- Gus Chambers, ваш вокалист, в одном из недавних интервью заявил, что в 99-м группа практически распалась - это правда?..

- Нет, знаешь, я смотрю на это с другой точки зрения. Любая группа состоит из участников, у каждого из которых время от времени могут возникать свои собственные проблемы - они могут быть связаны как с работой, так и с разного рода семейными обстоятельствами. Если у участника группы возникают проблемы, от которых невозможно уйти, то волей-неволей ему приходится сконцентрироваться на них, и он уже не может целиком и полностью посвятить себя музыке, во время работы в студии его голова занята мыслями о чем-то еще, и он попросту не может выкладываться на 100 и более процентов. В таком случае мы никогда не скажем участнику группы: "Да пошел ты на хер, мы не будем с тобой больше работать!.." И мы приняли решение взять тайм-аут, во время которого каждый из нас сможет заняться своими собственными делами, ну а что будет дальше - посмотрим. Мы не собирались расходиться, как в море корабли, но в то же время, мы и не давали обещаний друг другу о том, что в течение двух лет мы обязательно должны записать новый альбом. Дело в том, что если бы спустя какое-то время мы вновь не почувствовали бы той сплоченности, которая необходима любой группе, чтобы продолжать - какой смысл вновь собираться вместе?.. Но спустя 1,5 - 2 года, в течение которых мы не репетировали, все мы испытывали достаточно смешанные чувства - и все же, всем нам очень хотелось продолжать и двигаться вперед, так что в конце 2002-го мы снова стали работать вместе - мы стали готовить материал, писать песни, расписывать вокальные партии и т.д. Для нас было очень важно прийти к этому решению именно таким образом, ведь с коммерческой точки зрения нам было намного проще выпустить эту пластинку 3 года назад, но в этом случае пластинка не имела бы того змоционального заряда, который у нее есть сейчас, у пластинки не было бы основного элемента - у нее не было бы сердца, которое сейчас у нее появилось. Мы очень рады, что, в конце концов, мы пришли именно к такому решению, и даже если ты послушаешь эту пластинку 10 или 20 лет спустя, то ты по-прежнему будешь чувствовать эмоции, вложенные в эту работу, а эмоции - это самое главное, что есть в музыке!..

- Почему вы решили уйти с Metal Blade, которые до недавнего момента выпускали альбомы Grip Inc. в Америке?

- Да, Metal Blade выпускали наши пластинки в Штатах, а в Европе, и, в частности, в России, наши альбомы всегда выходили на SPV. Честно говоря, мне не очень хочется говорить о разрыве с Metal Blade, скажу лишь, что мы с самого начала не находили общего языка с Metal Blade. Люди из этой компании не понимали нас, и даже спустя несколько лет после выхода нашей первой пластинки, все их внимание было сосредоточено лишь на одном из участников группы - Дэйве Ломбардо, а не на том, что мы делаем как группа. Порой это выглядело как отсутствие должного уважения к остальным участникам группы, и даже сам Дэйв порой был этим недоволен, ведь наши альбомы - это результат деятельности группы. Нельзя написать отличные песни лишь благодаря тому, что в составе группы - музыкант с известным именем. Для этого нужны люди, которые будут стоять за этими песнями - и это очень важно. Именно так мы и видим нашу группу, и каждый из нас - полноправный участник коллектива. Для нас нет смысла записывать альбом без Дэйва, и нет смысла записывать альбом без Гаса. Каждый из нас является важной частью коллектива, и мы хотим, чтобы к нашей группе и ко всем ее участникам относились с должным уважением. Так что в этой ситуации как для нас, так и для Metal Blade, наилучшим решением было разойтись.

- А лично тебе проще ли работать с европейским, а не с американским лэйблом?

- Для меня это не имеет особого значения. Важно то, насколько сильно люди с лэйбла поддерживают группу, а уж откуда они - это не так важно. Нет смысла сотрудничать с компанией, у которой больше денег, но которой наплевать на твой альбом. И по сей день мы находимся в ситуации, в которой нам приходится теребить нашу выпускающую компанию, ведь даже сейчас мы видим, что кое-что может пойти в нежелательном для нас как группы, направлении. Нашей группе - уже более 10 лет, мы выпускаем наш четвертый альбом в одном и том же составе...ну ладно, за исключением басиста, но мы трое с самого начала были ядром группы. Так вот, даже спустя 11 лет, люди не понимают основную идею нашей группы - это не сольный проект кого-либо, каждый из нас не пытается заработать себе имя, работая в этой команде, Grip Inc. - это трое людей, которым до смерти нравится делать музыку вместе! Это - трое людей из двух разных частей света, с абсолютно разными послужными списками, но когда эти абсолютно разные люди собираются вместе, рождается искра, благодаря которой рождается уникальный саунд и музыка, делать которую нам очень нравится. Мы никогда не говорим друг другу: "А может быть, нам попробовать поиграть в этом стиле?.. Или, может, в этом?.." Сила нашей группы - в том, что мы играем лишь то, что нам нравится, и только то, во что мы вкладываем всю душу!

- А кто записал партии баса для вашего нового альбома?

- На "Incorporated" все партии бас-гитары записал я. Мне пришлось сделать это по причинам, которые не имели отношения к группе, и я хочу рассказать тебе эту историю, хотя быть ее участником для меня не составило ни малейшего удовольствия!.. Гас уже около двух лет живет в Германии, в том же городе, что и я. Благодаря этому мы смогли очень тщательно подойти к процессу подготовки материала для нашей новой пластинки - мы с ним детально проработали мелодии, структуру песен и вокальные линии. Подготовка материала прошла просто великолепно! Я много раз участвовал в процессе подготовки материала для альбома, и поэтому я знаю, о чем говорю. И когда мы подошли к финальной стадии подготовки, наступил черед отправляться в студию - репетировать новые песни вместе с Дэйвом. Наше радостное возбуждение росло, и я заказал билеты на самолет, забронировал отель - ведь мы репетируем в Лос-Анжелесе. То, что произошло дальше - это был просто кошмар!.. Я прилетаю в Лос-Анжелес, меня выдергивают прямо из очереди в зале паспортного контроля, волокут в какую-то комнату, и спустя некоторое время депортируют из страны и высылают обратно! Меня выслали в наручниках - они сделали все, чтобы я выглядел, как самый настоящий уголовник. Со мной обращались, как с отбросами, на меня постоянно орали, мне даже не позволили сделать звонок моему менеджеру, чтобы уладить эту ситуацию. Мне казалось, что произошла какая-то ошибка, я абсолютно чист перед законом, я 14 лет ездил в Штаты, даже некоторое время жил там, и за все это время я даже скорости не превысил!.. Ну так вот, меня выслали обратно, и теперь меня никогда не позволят приехать в Штаты. Я стал выяснять, в чем дело, и оказалось, что я 7 лет назад якобы провел в Штатах на 1 день больше, чем позволяла виза. Я поднял документы, и оказалось, что на самом деле я провел в Штатах на 1 неделю меньше срока действия визы!.. Они ошиблись в подсчете. Я считаю, что одна из причин того, что произошло со мной, было их желание продемонстрировать свою власть. Трое вооруженных парней тащили меня в наручниках через весь аэропорт, и этим они демонстрировали всем окружающим: "Видите, мы держим все под контролем, и высылаем плохих ребят из страны!" Они просто не понимают, что это полный идиотизм - демонстрировать свою силу на ни в чем не повинных людях. Я абсолютно уверен, что в той же очереди в аэропорту со мной наверняка стояли двое-трое драг-дилеров и торговцев оружием, но благодаря их связям, они без проблем въехали в страну, а таких людей, как я, просто вышвыривают, чтобы продемонстрировать всем: "Смотрите - мы самые великие!.." Так что из-за того, что случилось, нам пришлось полностью поменять наши планы относительно работы над альбомом, ведь мы уже распланировали наше время, у нас уже была заказана студия и т.д., и нам пришлось все начинать заново - а это было очень непросто. Именно из-за всех этих проблем, с которыми нам пришлось столкнуться, мы и решили, что я сам запишу все партии бас-гитары, потому что у нас была куча других проблем, которые требовали своего решения. Но в будущем мы будем продолжать играть со Стюартом Каррутерсом, нашим басистом.

- Да-а, жуткая история, ты меня просто шокировал...То, что произошло с тобой - это еще один кирпич в стене, которую строит Америка, чтобы отделиться от всего остального мира...

- Знаешь, о том, что произошло, я рассказал тебе лишь в двух словах, и мне очень нелегко рассказывать об этом во всех деталях. То, что произошло - это был жесткий физический и психологический прессинг. Они обращались со мной точно так же, как обращались с людьми в моей стране в 1943 году. И самое страшное во всем этом - то, что они делали со мной, они делали с удовольствием. При взгляде в их глаза мне становилось понятно, что они видят во мне не человека, а какой-то неодушевленный предмет. В конце концов, они вполне могли бы сказать: "В глубине души я ко всему этому отношусь по-другому, но это моя работа и я должен ее выполнять". Именно в этом и кроется соль того, что произошло со мной - абсолютно то же самое говорили люди три поколения назад в моей родной стране, в Германии. Они говорили: "Это всего лишь наша работа. Нам не дозволено думать, мы должны лишь выполнять нашу работу". А это - очень опасный симптом.

- Да-а...Тексты для ваших песен пишет Гас Чамберс, и большинство его текстов - ярко выраженного левацкого плана. Ты согласен с его взглядами на окружающую действительность?

- Конечно, ведь тексты, как и музыка - очень важная часть нашего творчества. Мы не пишем песни, у которых - великолепная музыка, а тексты - так себе. Когда мы пишем музыку, в процессе работы над материалом все мы должны достичь согласия друг с другом - только в этом случае мы можем быть уверены, что каждый из нас вложит всю свою душу в эту музыку. Каждый из нас должен чувствовать себя частью этой музыки, только в этом случае у музыки будет тот самый необходимый дух. То же самое - и с текстами. Гас пишет тексты, и они так же, как и музыка, должны являться частью общего труда группы, и соответствовать тому, что чувствует каждый из нас. На мой взгляд, тексты Гаса - просто великолепны, они не всегда прямолинейны, ведь мы не хотим быть в наших суждениях слишком категоричными, и диктовать нашим поклонникам, что им надо любить, а что - нет. Люди должны сами определять свое отношение к тому, о чем мы пишем в текстах. Кстати говоря, чтобы уловить смысл многих наших текстов, их нужно читать между строк. Я согласен, что порой наши тексты становятся слишком политизированными, но в наших текстах мы пытаемся выразить наши чувства, наше отношение к тому, что происходит вокруг. Год назад началась война, и многие люди во всем мире стали испытывать сильное чувство тревоги. Возьми, к примеру то, что происходило в Испании: 95% процентов населения страны было против поддержки политики США, но один человек, облеченный властью, президент страны, сказал: "Мы полностью поддерживаем вас, м-р Буш". От подобных вещей становится не просто не по себе, от таких вещей становится страшно - ведь невооруженным глазом видно, что ситуация полностью выходит из-под контроля!.. Мы, европейцы, сильно связаны между собой благодаря нашей культуре и общественно-политическим связям, которые складывались веками. В Америке, стране эмигрантов - множество людей, представляющих разные страны и культуры, но спустя совсем немного лет они стали очень сильно отличаться от нас, их образ мыслей поменялся кардинальным образом. На мой взгляд, подобный образ мыслей, эта американская ментальность очень опасна для всего человечества в целом. Обе стороны должны относиться с пониманием к взглядам людей из разных стран, их религиозным воззрениям и т.п. Нельзя делить весь мир на правых и виноватых, ведь много дерьма происходит как на одной, так и на другой стороне. И если мы не начнем относиться друг к другу, как к людям, в один прекрасный день ситуация полностью выйдет из-под контроля!.. Мы уже можем видеть первые признаки того, что именно в этом направлении и развиваются события в этом сраном мире, взять хотя бы то, что произошло со мной - такие вещи лишний раз свидетельствуют о том, насколько ты беспомощен как человек. Даже если за твоей спиной - миллионы, которые разделяют твою точку зрения, в мире принимают решения лишь несколько людей, и все обязаны следовать этим решениям!..

- Ты - европеец, а Дэйв - американский гражданин, обсуждаете ли вы с ним подобные политические вопросы в свободное время?

- Конечно, время от времени мы говорим с ним на эти темы, но, знаешь, Дэйв очень сильно увлечен музыкой, и политика его практически не интересует. Не хочу, чтобы ты меня неправильно понял, но иногда приходится признавать, что у каждого из нас - своя точка зрения по отношению к чему-либо, ведь, в конце концов, все мы люди и каждый из нас имеет право на свой собственный взгляд на вещи. Дэйв проводит по 20 часов в день за барабанной установкой, играя музыку, он не следит за новостями и политической ситуацией в мире, он абсолютно аполитичный человек. А вот мы с Гасом сильно увлекаемся политикой, так что нас с ним всегда есть о чем поговорить!.. (смеется)

- Давай обратимся к истории группы - как ты познакомился с Дэйвом Ломбардо?

- Впервые мы встретились с ним в 1993-м году - я должен был продюсировать альбом Voodoocult, проекта Филиппа Боа, в котором участвовали также Чак Шульдинер и Дэйв. Поначалу мою кандидатуру даже не рассматривали в качестве гитариста - ведь сейчас мое имя ассоциируется в основном с продюсированием. В свое время у меня была своя группа [Despair - S], но потом она распалась, я стал заниматься продюсированием, и люди мало-помалу забыли о том, что прежде всего - я музыкант. Так что когда меня Филипп пригласил меня поработать над альбомом Voodoocult, он пригласил меня в качестве продюсера. А потом вдруг оказалось, что я могу сочинять хорошие песни и играть на гитаре, так что вдобавок к тому, что я продюсировал этот альбом, я стал участником этого проекта в качестве гитариста и автора песен. Тогда я и познакомился с Дэйвом, и с самого начала мы оба почувствовали, что нам надо продолжать работать вместе. Порой знакомишься с человеком, и моментально начинаешь понимать его с полуслова. Когда мы стали играть вместе с Дэйвом, спустя 5 минут мы оба почувствовали, будто мы играли вместе всю жизнь, а ведь мы до этого момента даже не были знакомы!.. Когда случается такое, просто необходимо продолжать работать вместе, ведь, на мой взгляд, самое главное в музыке - это то, когда вы с партнером понимаете друг друга с полуслова, мыслите в одном направлении и разделяете точку зрения на то, какую музыку надо исполнять. В тот момент Дэйв уже собирал группу, и гитаристом в ней был Бобби Густафсон из Overkill и один басист, кстати, басисты для нас - это отдельная история, порой нам казалось, что наша группа - это "Spinal Tap" для басистов!.. (смеется). Вот, а затем появился я. Впоследствии оказалось, что то направление, в котором хотел двигаться Бобби Густафсон (в том что, касается игры на гитаре, написания песен и т.п.), не подходит для этой группы. Бобби был слишком зациклен на одном-единственном стиле. Вероятно, что в тот момент, когда появился я, Дэйв, который до этого играл в одном стиле на протяжении почти 10 лет со Slayer, осознал, что музыка его собственной группы не должна замыкаться в рамках какого-то одного стиля. А если добавить к этому вокал Гаса, который способен на гораздо большее, чем обычные крики (и это можно легко заметить на нашей новой пластинке), то становится понятно, почему мы решили не замыкаться в рамках одного-единственного стиля, ведь мы были способны двигаться в совершенно разных направлениях!.. Ведь, несмотря на то, что Дэйв 10 лет играл со Slayer, на протяжении всего этого времени он слушал совершенно разную музыку со сложными ритмическими рисунками, например, перкашн, латино и т.п. Тогда, каждый из нас чувствовал, что вместе мы сможем достичь многого, и с каждым нашим альбомом наши идеи получали свое дальнейшее развитие, и при этом наша музыка сохраняла свой напор и эмоциональный заряд.

- Насколько мне известно, когда вы еще работали с Бобби Густафсоном, во время ваших совместных джемов вы играли 5 или 6 вещей, которые не вошли впоследствии на "Power Of Inner Strength" (1995). Использовали ли вы идеи из этих номеров впоследствии?

- Вообще-то, это было 3 песни. Мне уже задавали подобный вопрос, уж не знаю, ребята, откуда эта информация, но вообще-то у нас тогда было лишь 3 песни. Тогда мы записали демо из трех или четырех песен. Одна из этих вещей выходила на альбоме Voodoocult, это была самая первая песня, которую мы написали вместе с Дэйвом - он предложил кое-какие идеи для барабанов, я предложил кое-что для гитар, так и получилась эта вещь. Мы не стали выпускать эту песню на альбоме Grip Inc., поскольку она уже выходила на альбоме проекта Voodoocult. Другая песня с этого демо, 'Heretic War Chant', вошла на альбом "Power Of Inner Strength". Что же касается двух остальных вещей с этого демо, мы решили не включать их в альбом, потому что те вещи, которые мы написали впоследствии при работе над "Power Of Inner Strength", оказались намного сильнее.

- Давай поговорим немного о твоей работе в качестве продюсера. Насколько мне известно, Том Моррис, который работал над вторым альбомом твоей команды Despair, "Beyond All Reason" (1990), стал твоим первым серьезным наставником на ниве продюсирования - я прав?

- На самом деле эта история началась немного раньше. Первый альбом Despair, "History Of Hate" (1989), стал отправной точкой в деятельности компании Century Media, потому что эту компанию основал наш тогдашний вокалист, Роберт Кампф. Нам сделали несколько предложений по выпуску альбома, но нас они не устраивали, мы решили выпустить альбом своими силами, и тут у Роберта появилась идея основать свой собственный лэйбл. Когда мы записывали этот альбом, я не мог отлучиться из студии ни на минуту, ведь я чувствовал огромную ответственность за то, какой получится наша первая пластинка. Я дневал и ночевал в студии, и как-то раз Роберт сказал мне: "Ты спродюсировал этот альбом!", а я тогда даже и не подозревал о том, что значит продюсировать пластинку!.. Спустя некоторое время он поинтересовался у меня, не хотел бы я отправиться в студию и попробовать поработать в качестве продюсера над альбомом другой группы. Я не был уверен, получится у меня, или нет, так что мы заключили соглашение: если эта группа будет удовлетворена результатом работы над альбомом, то мы будем двигаться дальше в этом направлении. Это случилось в 90-м году, это был мой самый первый опыт работы в качестве продюсера, и все прошло отлично. Так что впоследствии я стал продюсировать как альбомы своей группы, Despair, так и альбомы других команд. В самом начале, при работе над альбомами Despair, мне было очень нелегко разделить две своих ипостаси - продюсера альбома и гитариста группы. Дело в том, что вторым гитаристом Despair был мой лучший друг, и мне приходилось общаться с ним в студии не как с лучшим другом, а как с музыкантом, ведь в студии он должен был полностью выкладываться как музыкант, а не только как мой лучший друг - надеюсь, ты понимаешь, что я имею в виду. Тогда для меня было очень тяжело провести границу между собой как музыкантом и продюсером, это было очень тяжелой школой для меня. Ну а сейчас, когда меня спрашивают, тяжело ли мне продюсировать свои собственные альбомы, я отвечаю, что я уже давно к этому привык, и даже более того, подобный подход - самый оптимальный при работе над твоей собственной пластинкой, ведь ты сам знаешь, чего ты хочешь достичь при работе над альбомом, в каком направлении ты собираешься двигаться, и тот саунд, как должна звучать твоя пластинка - уже звучит у тебя в голове. Ну а когда ты работаешь со сторонним продюсером, то в этом случае тебе необходим лишь тот, кто будет полностью соглашаться с тем, что ты предлагаешь, и в этом случае ты начинаешь задумываться: а так тли уж необходим сторонний продюсер, когда ты и сам знаешь, чего ты хочешь достичь?..

- Ты продюсировал множество альбомов, которые выходили на Century Media - было ли это результатом вашей старой дружбы с Робертом Кампфом?

- Прежде всего, наши отношения сложились еще в те времена, когда мы играли с Робертом в одной группе, мы по сей день остаемся с ним друзьями, и мы оба стоим горой друг за друга. Роберт увидел во мне человека, на которого он может положиться при создании своего собственного лэйбла. Это помогло также и мне, поскольку я продюсировал альбомы самых популярных групп Century Media. Наше сотрудничество принесит пользу нам обоим, ведь мы оба развиваемся, и благодаря этому мы можем двигаться вперед, время от времени бросая взгляд назад. К примеру, то, что я делал 10 лет назад, теперь я умею делать лучше, так что нет особого смысла вспоминать, что было в прошлом, ведь сейчас я делаю это лучше. Вдобавок к этому, всегда приятнее сотрудничать с тем, кому ты доверяешь и кого ты хорошо знаешь, потому что в этом бизнесе практически нет людей, которым можно было бы полностью доверять. Сейчас в этом бизнесе сложилась ситуация, которая меня очень расстраивает, порой просто невозможно смотреть на то, что происходит вокруг, и я часто задаюсь вопросом: "Да они все что, с ума посходили?!. Чего они пытаются добиться - разрушить всю систему производства музыки?!." Со всеми этими "быстрее, дешевле и т.п." музыка превращается в продукт, а не в то, что мы привыкли считать музыкой. Бизнесмены от музыкального бизнеса говорят о чем угодно - о продажах, имидже, полностью распроданных билетах на концерты, но только не о музыке!.. Сейчас ты можешь за 45 минут записать альбом, который с музыкальной точки зрения не будет представлять из себя абсолютно ничего. Эта пластинка будет продана тиражом в 2 миллиона экземпляров, и твой телефон будет просто разрываться от звонков, и все будут тебе говорить, какой ты гений, и насколько феноменальна твоя пластинка. Но если ты запишешь великолепный с музыкальной точки зрения альбом, а он не будет продаваться, то тебе никто и не позвонит!..

- На протяжении твоей карьеры ты спродюсировал множество альбомов, и для многих групп, с которыми ты работал, твое участие в записи было хорошим шансом сделать еще один шаг к успеху. Давай сделаем так: я буду говорить название группы, а ты расскажешь то, что тебе особенно запомнилось при работе с этими музыкантами, ок?

- Да, конечно. Хочу лишь заметить, что для меня не существует любимых и нелюбимых групп, при работе над альбомом я всегда стараюсь изо всех сил, вне зависимости оттого, что это за группа. Когда я приступаю к работе над альбомом какой-либо команды, самое главное для меня - это то, что мне должна нравиться их музыка. Я могу быть не самым ярым поклонником стиля, в котором играет группа, но для меня необходимо ощущать связь с этой музыкой, и понимать в каком направлении хочет двигаться группа - только тогда я смогу понять, как и чем именно я могу помочь группе достичь кратчайшим путем искомого результата. Кроме того, при этом необходимо учитывать и то, чего хочет от группы ее лэйбл, ведь порой звукозаписывающая компания хочет добиться от группы чего-либо определенного, а группа при этом - молода и неопытна, и она может не осознавать, в чем именно ее сильные стороны. Второй важный момент при работе над альбомом какой-либо команды заключается в том, что участники группы должны мне нравиться как люди, и мы должны находить с ними общий язык. Я никогда не отправлюсь в студию с группой, с которой мне неприятно находиться вместе, потому что спустя неделю я просто возненавижу то, что мне придется делать, а когда ты не удовлетворен на 100% тем, что тебе приходится делать, то невозможно достичь оптимального результата. Эти два момента и являются определяющими для меня при работе над альбомом. Я стараюсь достичь оптимального результата основываясь, прежде всего, на музыке группы. В то же время, для меня огромное значение имеет по-семейному сплоченная атмосфера, которая должна возникнуть в студии, ведь я принимаю участие в написании самих песен и т.п., с началом работы над альбомом я словно становлюсь участником группы - и я просто не могу по-другому, ведь я обязан понимать, чего хочет добиться группа. Самый приятное в работе продюсера, в особенности, с европейскими группами - это то, что ты узнаешь, насколько разными бывают люди из разных стран. К примеру, когда ты работаешь с финнами или итальянцами, то перед тобой предстают абсолютно разные люди - одни разговаривают друг с другом максимум по 20 минут в день, а другие просто не могут остановиться во время разговора!.. (смеется) Это очень интересно - наблюдать со стороны за людьми из разных стран, за их манерой поведения и т.п. Но когда мы начинаем работать над пластинкой, появляется то, что объединяет таких абсолютно разных людей - это музыка, каждый из них полностью погружается в работу, и выкладывается на полную, и ты просто забываешь об этих языковых и культурных барьерах.

- Что тебе запомнилось больше всего при работе с Unleashed?

- Это был мой самый первый опыт работы в качестве продюсера группы со стороны, и для меня все тогда было в новинку. Unleashed оказались намного более опытными музыкантами, чем я, и благодаря им я многому научился. Мы быстро нашли общий язык с музыкантами, и здорово повеселились в студии!.. С каждой из групп, с которыми мне приходилось работать, я записал по два-три альбома, а кое с кем - по пять или шесть, и это говорит о том, что группы полностью удовлетворены результатом, им нравится работать со мной, и мне очень приятно это осознавать.

- Tiamat...

- С Tiamat было тоже здорово, хотя по сравнению с Unleashed они - намного более спокойные люди. Но в том, что касается музыки, все музыканты похожи, и каждый из них работает с большой отдачей.

- Moonspell...

- С Moonspell мы стали большими друзьями, и в скором времени я отправлюсь в Португалию - я буду работать над новым альбомом группы, по крайней мере - на стадии подготовки материала, как это было с предыдущим альбомом Moonspell, когда мы работали вместе над аранжировками, мелодиями и структурой песен. Наша первая встреча с Moonspell в студии была для меня очень необычной, тогда они были для меня представителями абсолютно незнакомой культуры. Когда я сидел в аппаратной, они разговаривали между собой, мне показалось что они спорят друг с другом, и вот-вот начнется драка. Я поинтересовался все ли в порядке, и они ответили: "Все ОК, мы просто так разговариваем!.." (смеется) Да, наблюдать это в первый раз было достаточно забавно!..

- The Gathering...

- С The Gathering, как и со многими другими группами, с которыми мне доводилось работать, мы находимся в постоянном контакте, мы переписываемся, а когда мы встречаемся время от времени, мы проводим по несколько часов в разговорах, вспоминая о том, что было раньше и строя планы на будущее. Мы с Аннеке планируем записать что-либо в ближайшем будущем, ведь она очень талантлива, а мне очень хочется записать мелодичный и, в то же время, тяжелый альбом с женским вокалом, и Аннеке - идеальный кандидат на место вокалистки. Со всеми группами, с которыми я работал, мы очень весело проводили время в студии, а самыми близкими друзьями для меня стали Samael и Lacuna Coil, вместе с ними мы чувствуем себя одной большой семьей.

- Да, это легко заметить, ведь ты записал абсолютно все альбомы Lacuna Coil!..

- Точно!.. Кстати, Xy из Samael звонил мне неделю назад - они собираются записывать новый альбом, и хотят, чтобы я приехал к ним поучаствовать в работе над подготовкой материала. Обычно в таких случаях это выглядит так: я приезжаю, слушаю все их наработки и идеи, и говорю свое мнение. Кроме того, я могу предложить кое-что большее - порой я беру гитару, и мы начинаем джемовать. Некоторые из моих идей хорошо подходят для Samael, и довольно часто они их используют, ведь музыка - это универсальный язык, и неважно, из какой ты страны, главное - чтобы сами идеи были хорошими, и порой глупо отказываться от того, что может помочь сделать песню лучше.

- Обращаешь ли ты внимание на то, что делают другие продюсеры, и если это так, чьи работы впечатлили тебя в последнее время больше всего?

- Иногда, ведь, к примеру, куда бы ты не пошел, электричество есть везде, и если ты работаешь с электричеством, то волей-неволей ты обращаешь внимание на то, как все сделано. Но если честно, я не очень пристально слежу за тем, что делают остальные - я могу оценить, насколько качественно записан тот или иной альбом, и не более того. Лично для меня первостепенное значение имеет то, что делаю я сам, ведь именно в этом я могу совершенствоваться. Я не ставлю себе задачи быть похожим на того или иного продюсера, я прекрасно представляю, чего я хочу достигнуть сам, и что я должен сделать для этого. Когда люди говорят мне о том, что что-либо сделано хорошо или не очень, это лишь побуждает меня совершенствоваться и расти над собой, и для меня самое главное - чтобы я сам был доволен результатами своего труда. Что касается работ других продюсеров, я не собираюсь выступать в роли критика, потому что критиков и без меня хватает, и многие из этих критиков просто забывают о том, чего они сами хотят достичь. Что касается меня, то о каждом альбоме, над которым я работал в течение последних 10 лет, я могу сказать: "Я сделал все, что в моих силах". Ведь если ты видишь какие-то недостатки, у тебя есть стимул их преодолеть, можно самосовершенствоваться бесконечно, и сам этот процесс завораживает!.. Так что время от времени я обращаю внимание на то, что делают другие, но я не хочу, чтобы работы других продюсеров оказывали влияние на мои собственные.

- Есть ли такие группы, с которыми ты мечтаешь поработать?

- Нет. Если не ошибаюсь, до того, как мы заговорили о моей продюсерской работе, я упомянул о том, что могло бы произойти, если бы сторонний продюсер стал работать над альбомом моей собственной группы. В том, что касается моей собственной группы, я знаю ее музыку до мелочей, и отдаю себе отчет о пределах возможностей каждого из нас. И когда ты сам осознаешь, где пролегает граница, которую ты и твои коллеги по группе в состоянии достичь, то никакой продюсер не сможет помочь тебе перейти эту границу и двигаться дальше. То же самое - и с другими группами, когда я слышу какую-либо запись, и группа звучит просто замечательно, я тут же задаю себе вопрос: "Чем я могу помочь этим ребятам? Что я хотел бы изменить в их музыке, чтобы она зазвучала еще лучше?" Когда я понимаю, что мне нечего ответить на эти вопросы, если эта группа и без того звучит прекрасно, то для меня нет смысла становиться продюсером их альбома. В этом случае для меня было бы намного интересней поиграть с ними на гитаре, клавишных или записать партии бэк-вокала, и написать с ними пару песен, ведь в глубине души я по-прежнему остаюсь музыкантом!..

- И последний вопрос: что бы ты хотел передать российским фэнам Grip Inc.?

- Zdravstvuite!.. Na zdorovie!.. (смеется) Вообще-то, мне бы хотелось, чтобы люди не ошибались, фокусируя все свое внимание лишь на одном участнике нашей группы, лучше послушайте нашу музыку, и вы тотчас поймете, что каждый из нас выкладывается на все 100%. Порой уходит достаточно много времени на то, чтобы выпустить нашу новую пластинку, но в отношении Grip Inc. вы можете быть абсолютно уверены, что каждый наш альбом переполнен эмоциями и энергией!..

<<  >>




ОБСУДИТЬ МАТЕРИАЛ:

 Имя:
 Email:
 Тема:
   
     

WHAT'S NEW?

TMN рекомендует:

АНОНСЫ

НОВОСТИ

РЕЦЕНЗИИ

СТАТЬИ






Rambler's Top100
[an error occurred while processing this directive]
Powered by ALIVE

ALIVE ARCHIVE

Spitfire

WALDEMAR SORYCHTA: "АМЕРИКАНСКАЯ МЕНТАЛЬНОСТЬ ОПАСНА ДЛЯ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА!"

Интернациональный состав Grip Inc. вернулся к широкой публике со своим четвертым альбомом, "Incorporated" (2004). О том, что происходило в группе в течении последней пятилетки, рассказывает гитарист коллектива, а по совместительству - именитый продюсер, Вальдемар Сорихта.

- Почему вам понадобилось почти 5 лет для того, чтобы выпустить новый студийный альбом Grip Inc.?

- Zdravstvuite!.. (общий смех) Вообще-то, мы начали репетировать новый материал для новой пластинки еще в 99-м, но... Порой бывает так, что и момент для записи неподходящий, и кто-либо из участников группы озабочен своими собственными проблемами, и ты чувствуешь, переступая порог студии, что достигнуть максимально качественного результата не получится - в таком случае лучше немного подождать, ведь всегда, когда мы отправляемся в студию, мы не стремимся записать нашу следующий альбом, или просто хороший альбом, наша цель - записать наш самый лучший альбом! Надо выкладываться на 100 и даже больше процентов, и только тогда, когда относишься к работе с огромным энтузиазмом, в той музыке, которую играем мы, можно достигнуть желаемого результата. Так что мы взяли небольшой тайм-аут, впрочем, мы поддерживали постоянный контакт друг с другом, и только спустя два года, когда каждый из нас почувствовал горячее желание собраться вместе и приступить к записи, настоящую страсть к работе - тогда мы и начали работать над нашим новым альбомом. Именно это чувство, которое испытывал каждый из нас, и стало определяющим при работе над нашей новой пластинкой. Мне кажется, в каждой секунде "Incorporated" отчетливо слышно, что этот альбом записывали те, кто разделяют друг с другом любовь к этой музыке и исполняют ее с огромной страстью и энтузиазмом, благодаря этому наша музыка и кажется такой живой!..

- Gus Chambers, ваш вокалист, в одном из недавних интервью заявил, что в 99-м группа практически распалась - это правда?..

- Нет, знаешь, я смотрю на это с другой точки зрения. Любая группа состоит из участников, у каждого из которых время от времени могут возникать свои собственные проблемы - они могут быть связаны как с работой, так и с разного рода семейными обстоятельствами. Если у участника группы возникают проблемы, от которых невозможно уйти, то волей-неволей ему приходится сконцентрироваться на них, и он уже не может целиком и полностью посвятить себя музыке, во время работы в студии его голова занята мыслями о чем-то еще, и он попросту не может выкладываться на 100 и более процентов. В таком случае мы никогда не скажем участнику группы: "Да пошел ты на хер, мы не будем с тобой больше работать!.." И мы приняли решение взять тайм-аут, во время которого каждый из нас сможет заняться своими собственными делами, ну а что будет дальше - посмотрим. Мы не собирались расходиться, как в море корабли, но в то же время, мы и не давали обещаний друг другу о том, что в течение двух лет мы обязательно должны записать новый альбом. Дело в том, что если бы спустя какое-то время мы вновь не почувствовали бы той сплоченности, которая необходима любой группе, чтобы продолжать - какой смысл вновь собираться вместе?.. Но спустя 1,5 - 2 года, в течение которых мы не репетировали, все мы испытывали достаточно смешанные чувства - и все же, всем нам очень хотелось продолжать и двигаться вперед, так что в конце 2002-го мы снова стали работать вместе - мы стали готовить материал, писать песни, расписывать вокальные партии и т.д. Для нас было очень важно прийти к этому решению именно таким образом, ведь с коммерческой точки зрения нам было намного проще выпустить эту пластинку 3 года назад, но в этом случае пластинка не имела бы того змоционального заряда, который у нее есть сейчас, у пластинки не было бы основного элемента - у нее не было бы сердца, которое сейчас у нее появилось. Мы очень рады, что, в конце концов, мы пришли именно к такому решению, и даже если ты послушаешь эту пластинку 10 или 20 лет спустя, то ты по-прежнему будешь чувствовать эмоции, вложенные в эту работу, а эмоции - это самое главное, что есть в музыке!..

- Почему вы решили уйти с Metal Blade, которые до недавнего момента выпускали альбомы Grip Inc. в Америке?

- Да, Metal Blade выпускали наши пластинки в Штатах, а в Европе, и, в частности, в России, наши альбомы всегда выходили на SPV. Честно говоря, мне не очень хочется говорить о разрыве с Metal Blade, скажу лишь, что мы с самого начала не находили общего языка с Metal Blade. Люди из этой компании не понимали нас, и даже спустя несколько лет после выхода нашей первой пластинки, все их внимание было сосредоточено лишь на одном из участников группы - Дэйве Ломбардо, а не на том, что мы делаем как группа. Порой это выглядело как отсутствие должного уважения к остальным участникам группы, и даже сам Дэйв порой был этим недоволен, ведь наши альбомы - это результат деятельности группы. Нельзя написать отличные песни лишь благодаря тому, что в составе группы - музыкант с известным именем. Для этого нужны люди, которые будут стоять за этими песнями - и это очень важно. Именно так мы и видим нашу группу, и каждый из нас - полноправный участник коллектива. Для нас нет смысла записывать альбом без Дэйва, и нет смысла записывать альбом без Гаса. Каждый из нас является важной частью коллектива, и мы хотим, чтобы к нашей группе и ко всем ее участникам относились с должным уважением. Так что в этой ситуации как для нас, так и для Metal Blade, наилучшим решением было разойтись.

- А лично тебе проще ли работать с европейским, а не с американским лэйблом?

- Для меня это не имеет особого значения. Важно то, насколько сильно люди с лэйбла поддерживают группу, а уж откуда они - это не так важно. Нет смысла сотрудничать с компанией, у которой больше денег, но которой наплевать на твой альбом. И по сей день мы находимся в ситуации, в которой нам приходится теребить нашу выпускающую компанию, ведь даже сейчас мы видим, что кое-что может пойти в нежелательном для нас как группы, направлении. Нашей группе - уже более 10 лет, мы выпускаем наш четвертый альбом в одном и том же составе...ну ладно, за исключением басиста, но мы трое с самого начала были ядром группы. Так вот, даже спустя 11 лет, люди не понимают основную идею нашей группы - это не сольный проект кого-либо, каждый из нас не пытается заработать себе имя, работая в этой команде, Grip Inc. - это трое людей, которым до смерти нравится делать музыку вместе! Это - трое людей из двух разных частей света, с абсолютно разными послужными списками, но когда эти абсолютно разные люди собираются вместе, рождается искра, благодаря которой рождается уникальный саунд и музыка, делать которую нам очень нравится. Мы никогда не говорим друг другу: "А может быть, нам попробовать поиграть в этом стиле?.. Или, может, в этом?.." Сила нашей группы - в том, что мы играем лишь то, что нам нравится, и только то, во что мы вкладываем всю душу!

- А кто записал партии баса для вашего нового альбома?

- На "Incorporated" все партии бас-гитары записал я. Мне пришлось сделать это по причинам, которые не имели отношения к группе, и я хочу рассказать тебе эту историю, хотя быть ее участником для меня не составило ни малейшего удовольствия!.. Гас уже около двух лет живет в Германии, в том же городе, что и я. Благодаря этому мы смогли очень тщательно подойти к процессу подготовки материала для нашей новой пластинки - мы с ним детально проработали мелодии, структуру песен и вокальные линии. Подготовка материала прошла просто великолепно! Я много раз участвовал в процессе подготовки материала для альбома, и поэтому я знаю, о чем говорю. И когда мы подошли к финальной стадии подготовки, наступил черед отправляться в студию - репетировать новые песни вместе с Дэйвом. Наше радостное возбуждение росло, и я заказал билеты на самолет, забронировал отель - ведь мы репетируем в Лос-Анжелесе. То, что произошло дальше - это был просто кошмар!.. Я прилетаю в Лос-Анжелес, меня выдергивают прямо из очереди в зале паспортного контроля, волокут в какую-то комнату, и спустя некоторое время депортируют из страны и высылают обратно! Меня выслали в наручниках - они сделали все, чтобы я выглядел, как самый настоящий уголовник. Со мной обращались, как с отбросами, на меня постоянно орали, мне даже не позволили сделать звонок моему менеджеру, чтобы уладить эту ситуацию. Мне казалось, что произошла какая-то ошибка, я абсолютно чист перед законом, я 14 лет ездил в Штаты, даже некоторое время жил там, и за все это время я даже скорости не превысил!.. Ну так вот, меня выслали обратно, и теперь меня никогда не позволят приехать в Штаты. Я стал выяснять, в чем дело, и оказалось, что я 7 лет назад якобы провел в Штатах на 1 день больше, чем позволяла виза. Я поднял документы, и оказалось, что на самом деле я провел в Штатах на 1 неделю меньше срока действия визы!.. Они ошиблись в подсчете. Я считаю, что одна из причин того, что произошло со мной, было их желание продемонстрировать свою власть. Трое вооруженных парней тащили меня в наручниках через весь аэропорт, и этим они демонстрировали всем окружающим: "Видите, мы держим все под контролем, и высылаем плохих ребят из страны!" Они просто не понимают, что это полный идиотизм - демонстрировать свою силу на ни в чем не повинных людях. Я абсолютно уверен, что в той же очереди в аэропорту со мной наверняка стояли двое-трое драг-дилеров и торговцев оружием, но благодаря их связям, они без проблем въехали в страну, а таких людей, как я, просто вышвыривают, чтобы продемонстрировать всем: "Смотрите - мы самые великие!.." Так что из-за того, что случилось, нам пришлось полностью поменять наши планы относительно работы над альбомом, ведь мы уже распланировали наше время, у нас уже была заказана студия и т.д., и нам пришлось все начинать заново - а это было очень непросто. Именно из-за всех этих проблем, с которыми нам пришлось столкнуться, мы и решили, что я сам запишу все партии бас-гитары, потому что у нас была куча других проблем, которые требовали своего решения. Но в будущем мы будем продолжать играть со Стюартом Каррутерсом, нашим басистом.

- Да-а, жуткая история, ты меня просто шокировал...То, что произошло с тобой - это еще один кирпич в стене, которую строит Америка, чтобы отделиться от всего остального мира...

- Знаешь, о том, что произошло, я рассказал тебе лишь в двух словах, и мне очень нелегко рассказывать об этом во всех деталях. То, что произошло - это был жесткий физический и психологический прессинг. Они обращались со мной точно так же, как обращались с людьми в моей стране в 1943 году. И самое страшное во всем этом - то, что они делали со мной, они делали с удовольствием. При взгляде в их глаза мне становилось понятно, что они видят во мне не человека, а какой-то неодушевленный предмет. В конце концов, они вполне могли бы сказать: "В глубине души я ко всему этому отношусь по-другому, но это моя работа и я должен ее выполнять". Именно в этом и кроется соль того, что произошло со мной - абсолютно то же самое говорили люди три поколения назад в моей родной стране, в Германии. Они говорили: "Это всего лишь наша работа. Нам не дозволено думать, мы должны лишь выполнять нашу работу". А это - очень опасный симптом.

- Да-а...Тексты для ваших песен пишет Гас Чамберс, и большинство его текстов - ярко выраженного левацкого плана. Ты согласен с его взглядами на окружающую действительность?

- Конечно, ведь тексты, как и музыка - очень важная часть нашего творчества. Мы не пишем песни, у которых - великолепная музыка, а тексты - так себе. Когда мы пишем музыку, в процессе работы над материалом все мы должны достичь согласия друг с другом - только в этом случае мы можем быть уверены, что каждый из нас вложит всю свою душу в эту музыку. Каждый из нас должен чувствовать себя частью этой музыки, только в этом случае у музыки будет тот самый необходимый дух. То же самое - и с текстами. Гас пишет тексты, и они так же, как и музыка, должны являться частью общего труда группы, и соответствовать тому, что чувствует каждый из нас. На мой взгляд, тексты Гаса - просто великолепны, они не всегда прямолинейны, ведь мы не хотим быть в наших суждениях слишком категоричными, и диктовать нашим поклонникам, что им надо любить, а что - нет. Люди должны сами определять свое отношение к тому, о чем мы пишем в текстах. Кстати говоря, чтобы уловить смысл многих наших текстов, их нужно читать между строк. Я согласен, что порой наши тексты становятся слишком политизированными, но в наших текстах мы пытаемся выразить наши чувства, наше отношение к тому, что происходит вокруг. Год назад началась война, и многие люди во всем мире стали испытывать сильное чувство тревоги. Возьми, к примеру то, что происходило в Испании: 95% процентов населения страны было против поддержки политики США, но один человек, облеченный властью, президент страны, сказал: "Мы полностью поддерживаем вас, м-р Буш". От подобных вещей становится не просто не по себе, от таких вещей становится страшно - ведь невооруженным глазом видно, что ситуация полностью выходит из-под контроля!.. Мы, европейцы, сильно связаны между собой благодаря нашей культуре и общественно-политическим связям, которые складывались веками. В Америке, стране эмигрантов - множество людей, представляющих разные страны и культуры, но спустя совсем немного лет они стали очень сильно отличаться от нас, их образ мыслей поменялся кардинальным образом. На мой взгляд, подобный образ мыслей, эта американская ментальность очень опасна для всего человечества в целом. Обе стороны должны относиться с пониманием к взглядам людей из разных стран, их религиозным воззрениям и т.п. Нельзя делить весь мир на правых и виноватых, ведь много дерьма происходит как на одной, так и на другой стороне. И если мы не начнем относиться друг к другу, как к людям, в один прекрасный день ситуация полностью выйдет из-под контроля!.. Мы уже можем видеть первые признаки того, что именно в этом направлении и развиваются события в этом сраном мире, взять хотя бы то, что произошло со мной - такие вещи лишний раз свидетельствуют о том, насколько ты беспомощен как человек. Даже если за твоей спиной - миллионы, которые разделяют твою точку зрения, в мире принимают решения лишь несколько людей, и все обязаны следовать этим решениям!..

- Ты - европеец, а Дэйв - американский гражданин, обсуждаете ли вы с ним подобные политические вопросы в свободное время?

- Конечно, время от времени мы говорим с ним на эти темы, но, знаешь, Дэйв очень сильно увлечен музыкой, и политика его практически не интересует. Не хочу, чтобы ты меня неправильно понял, но иногда приходится признавать, что у каждого из нас - своя точка зрения по отношению к чему-либо, ведь, в конце концов, все мы люди и каждый из нас имеет право на свой собственный взгляд на вещи. Дэйв проводит по 20 часов в день за барабанной установкой, играя музыку, он не следит за новостями и политической ситуацией в мире, он абсолютно аполитичный человек. А вот мы с Гасом сильно увлекаемся политикой, так что нас с ним всегда есть о чем поговорить!.. (смеется)

- Давай обратимся к истории группы - как ты познакомился с Дэйвом Ломбардо?

- Впервые мы встретились с ним в 1993-м году - я должен был продюсировать альбом Voodoocult, проекта Филиппа Боа, в котором участвовали также Чак Шульдинер и Дэйв. Поначалу мою кандидатуру даже не рассматривали в качестве гитариста - ведь сейчас мое имя ассоциируется в основном с продюсированием. В свое время у меня была своя группа [Despair - S], но потом она распалась, я стал заниматься продюсированием, и люди мало-помалу забыли о том, что прежде всего - я музыкант. Так что когда меня Филипп пригласил меня поработать над альбомом Voodoocult, он пригласил меня в качестве продюсера. А потом вдруг оказалось, что я могу сочинять хорошие песни и играть на гитаре, так что вдобавок к тому, что я продюсировал этот альбом, я стал участником этого проекта в качестве гитариста и автора песен. Тогда я и познакомился с Дэйвом, и с самого начала мы оба почувствовали, что нам надо продолжать работать вместе. Порой знакомишься с человеком, и моментально начинаешь понимать его с полуслова. Когда мы стали играть вместе с Дэйвом, спустя 5 минут мы оба почувствовали, будто мы играли вместе всю жизнь, а ведь мы до этого момента даже не были знакомы!.. Когда случается такое, просто необходимо продолжать работать вместе, ведь, на мой взгляд, самое главное в музыке - это то, когда вы с партнером понимаете друг друга с полуслова, мыслите в одном направлении и разделяете точку зрения на то, какую музыку надо исполнять. В тот момент Дэйв уже собирал группу, и гитаристом в ней был Бобби Густафсон из Overkill и один басист, кстати, басисты для нас - это отдельная история, порой нам казалось, что наша группа - это "Spinal Tap" для басистов!.. (смеется). Вот, а затем появился я. Впоследствии оказалось, что то направление, в котором хотел двигаться Бобби Густафсон (в том что, касается игры на гитаре, написания песен и т.п.), не подходит для этой группы. Бобби был слишком зациклен на одном-единственном стиле. Вероятно, что в тот момент, когда появился я, Дэйв, который до этого играл в одном стиле на протяжении почти 10 лет со Slayer, осознал, что музыка его собственной группы не должна замыкаться в рамках какого-то одного стиля. А если добавить к этому вокал Гаса, который способен на гораздо большее, чем обычные крики (и это можно легко заметить на нашей новой пластинке), то становится понятно, почему мы решили не замыкаться в рамках одного-единственного стиля, ведь мы были способны двигаться в совершенно разных направлениях!.. Ведь, несмотря на то, что Дэйв 10 лет играл со Slayer, на протяжении всего этого времени он слушал совершенно разную музыку со сложными ритмическими рисунками, например, перкашн, латино и т.п. Тогда, каждый из нас чувствовал, что вместе мы сможем достичь многого, и с каждым нашим альбомом наши идеи получали свое дальнейшее развитие, и при этом наша музыка сохраняла свой напор и эмоциональный заряд.

- Насколько мне известно, когда вы еще работали с Бобби Густафсоном, во время ваших совместных джемов вы играли 5 или 6 вещей, которые не вошли впоследствии на "Power Of Inner Strength" (1995). Использовали ли вы идеи из этих номеров впоследствии?

- Вообще-то, это было 3 песни. Мне уже задавали подобный вопрос, уж не знаю, ребята, откуда эта информация, но вообще-то у нас тогда было лишь 3 песни. Тогда мы записали демо из трех или четырех песен. Одна из этих вещей выходила на альбоме Voodoocult, это была самая первая песня, которую мы написали вместе с Дэйвом - он предложил кое-какие идеи для барабанов, я предложил кое-что для гитар, так и получилась эта вещь. Мы не стали выпускать эту песню на альбоме Grip Inc., поскольку она уже выходила на альбоме проекта Voodoocult. Другая песня с этого демо, 'Heretic War Chant', вошла на альбом "Power Of Inner Strength". Что же касается двух остальных вещей с этого демо, мы решили не включать их в альбом, потому что те вещи, которые мы написали впоследствии при работе над "Power Of Inner Strength", оказались намного сильнее.

- Давай поговорим немного о твоей работе в качестве продюсера. Насколько мне известно, Том Моррис, который работал над вторым альбомом твоей команды Despair, "Beyond All Reason" (1990), стал твоим первым серьезным наставником на ниве продюсирования - я прав?

- На самом деле эта история началась немного раньше. Первый альбом Despair, "History Of Hate" (1989), стал отправной точкой в деятельности компании Century Media, потому что эту компанию основал наш тогдашний вокалист, Роберт Кампф. Нам сделали несколько предложений по выпуску альбома, но нас они не устраивали, мы решили выпустить альбом своими силами, и тут у Роберта появилась идея основать свой собственный лэйбл. Когда мы записывали этот альбом, я не мог отлучиться из студии ни на минуту, ведь я чувствовал огромную ответственность за то, какой получится наша первая пластинка. Я дневал и ночевал в студии, и как-то раз Роберт сказал мне: "Ты спродюсировал этот альбом!", а я тогда даже и не подозревал о том, что значит продюсировать пластинку!.. Спустя некоторое время он поинтересовался у меня, не хотел бы я отправиться в студию и попробовать поработать в качестве продюсера над альбомом другой группы. Я не был уверен, получится у меня, или нет, так что мы заключили соглашение: если эта группа будет удовлетворена результатом работы над альбомом, то мы будем двигаться дальше в этом направлении. Это случилось в 90-м году, это был мой самый первый опыт работы в качестве продюсера, и все прошло отлично. Так что впоследствии я стал продюсировать как альбомы своей группы, Despair, так и альбомы других команд. В самом начале, при работе над альбомами Despair, мне было очень нелегко разделить две своих ипостаси - продюсера альбома и гитариста группы. Дело в том, что вторым гитаристом Despair был мой лучший друг, и мне приходилось общаться с ним в студии не как с лучшим другом, а как с музыкантом, ведь в студии он должен был полностью выкладываться как музыкант, а не только как мой лучший друг - надеюсь, ты понимаешь, что я имею в виду. Тогда для меня было очень тяжело провести границу между собой как музыкантом и продюсером, это было очень тяжелой школой для меня. Ну а сейчас, когда меня спрашивают, тяжело ли мне продюсировать свои собственные альбомы, я отвечаю, что я уже давно к этому привык, и даже более того, подобный подход - самый оптимальный при работе над твоей собственной пластинкой, ведь ты сам знаешь, чего ты хочешь достичь при работе над альбомом, в каком направлении ты собираешься двигаться, и тот саунд, как должна звучать твоя пластинка - уже звучит у тебя в голове. Ну а когда ты работаешь со сторонним продюсером, то в этом случае тебе необходим лишь тот, кто будет полностью соглашаться с тем, что ты предлагаешь, и в этом случае ты начинаешь задумываться: а так тли уж необходим сторонний продюсер, когда ты и сам знаешь, чего ты хочешь достичь?..

- Ты продюсировал множество альбомов, которые выходили на Century Media - было ли это результатом вашей старой дружбы с Робертом Кампфом?

- Прежде всего, наши отношения сложились еще в те времена, когда мы играли с Робертом в одной группе, мы по сей день остаемся с ним друзьями, и мы оба стоим горой друг за друга. Роберт увидел во мне человека, на которого он может положиться при создании своего собственного лэйбла. Это помогло также и мне, поскольку я продюсировал альбомы самых популярных групп Century Media. Наше сотрудничество принесит пользу нам обоим, ведь мы оба развиваемся, и благодаря этому мы можем двигаться вперед, время от времени бросая взгляд назад. К примеру, то, что я делал 10 лет назад, теперь я умею делать лучше, так что нет особого смысла вспоминать, что было в прошлом, ведь сейчас я делаю это лучше. Вдобавок к этому, всегда приятнее сотрудничать с тем, кому ты доверяешь и кого ты хорошо знаешь, потому что в этом бизнесе практически нет людей, которым можно было бы полностью доверять. Сейчас в этом бизнесе сложилась ситуация, которая меня очень расстраивает, порой просто невозможно смотреть на то, что происходит вокруг, и я часто задаюсь вопросом: "Да они все что, с ума посходили?!. Чего они пытаются добиться - разрушить всю систему производства музыки?!." Со всеми этими "быстрее, дешевле и т.п." музыка превращается в продукт, а не в то, что мы привыкли считать музыкой. Бизнесмены от музыкального бизнеса говорят о чем угодно - о продажах, имидже, полностью распроданных билетах на концерты, но только не о музыке!.. Сейчас ты можешь за 45 минут записать альбом, который с музыкальной точки зрения не будет представлять из себя абсолютно ничего. Эта пластинка будет продана тиражом в 2 миллиона экземпляров, и твой телефон будет просто разрываться от звонков, и все будут тебе говорить, какой ты гений, и насколько феноменальна твоя пластинка. Но если ты запишешь великолепный с музыкальной точки зрения альбом, а он не будет продаваться, то тебе никто и не позвонит!..

- На протяжении твоей карьеры ты спродюсировал множество альбомов, и для многих групп, с которыми ты работал, твое участие в записи было хорошим шансом сделать еще один шаг к успеху. Давай сделаем так: я буду говорить название группы, а ты расскажешь то, что тебе особенно запомнилось при работе с этими музыкантами, ок?

- Да, конечно. Хочу лишь заметить, что для меня не существует любимых и нелюбимых групп, при работе над альбомом я всегда стараюсь изо всех сил, вне зависимости оттого, что это за группа. Когда я приступаю к работе над альбомом какой-либо команды, самое главное для меня - это то, что мне должна нравиться их музыка. Я могу быть не самым ярым поклонником стиля, в котором играет группа, но для меня необходимо ощущать связь с этой музыкой, и понимать в каком направлении хочет двигаться группа - только тогда я смогу понять, как и чем именно я могу помочь группе достичь кратчайшим путем искомого результата. Кроме того, при этом необходимо учитывать и то, чего хочет от группы ее лэйбл, ведь порой звукозаписывающая компания хочет добиться от группы чего-либо определенного, а группа при этом - молода и неопытна, и она может не осознавать, в чем именно ее сильные стороны. Второй важный момент при работе над альбомом какой-либо команды заключается в том, что участники группы должны мне нравиться как люди, и мы должны находить с ними общий язык. Я никогда не отправлюсь в студию с группой, с которой мне неприятно находиться вместе, потому что спустя неделю я просто возненавижу то, что мне придется делать, а когда ты не удовлетворен на 100% тем, что тебе приходится делать, то невозможно достичь оптимального результата. Эти два момента и являются определяющими для меня при работе над альбомом. Я стараюсь достичь оптимального результата основываясь, прежде всего, на музыке группы. В то же время, для меня огромное значение имеет по-семейному сплоченная атмосфера, которая должна возникнуть в студии, ведь я принимаю участие в написании самих песен и т.п., с началом работы над альбомом я словно становлюсь участником группы - и я просто не могу по-другому, ведь я обязан понимать, чего хочет добиться группа. Самый приятное в работе продюсера, в особенности, с европейскими группами - это то, что ты узнаешь, насколько разными бывают люди из разных стран. К примеру, когда ты работаешь с финнами или итальянцами, то перед тобой предстают абсолютно разные люди - одни разговаривают друг с другом максимум по 20 минут в день, а другие просто не могут остановиться во время разговора!.. (смеется) Это очень интересно - наблюдать со стороны за людьми из разных стран, за их манерой поведения и т.п. Но когда мы начинаем работать над пластинкой, появляется то, что объединяет таких абсолютно разных людей - это музыка, каждый из них полностью погружается в работу, и выкладывается на полную, и ты просто забываешь об этих языковых и культурных барьерах.

- Что тебе запомнилось больше всего при работе с Unleashed?

- Это был мой самый первый опыт работы в качестве продюсера группы со стороны, и для меня все тогда было в новинку. Unleashed оказались намного более опытными музыкантами, чем я, и благодаря им я многому научился. Мы быстро нашли общий язык с музыкантами, и здорово повеселились в студии!.. С каждой из групп, с которыми мне приходилось работать, я записал по два-три альбома, а кое с кем - по пять или шесть, и это говорит о том, что группы полностью удовлетворены результатом, им нравится работать со мной, и мне очень приятно это осознавать.

- Tiamat...

- С Tiamat было тоже здорово, хотя по сравнению с Unleashed они - намного более спокойные люди. Но в том, что касается музыки, все музыканты похожи, и каждый из них работает с большой отдачей.

- Moonspell...

- С Moonspell мы стали большими друзьями, и в скором времени я отправлюсь в Португалию - я буду работать над новым альбомом группы, по крайней мере - на стадии подготовки материала, как это было с предыдущим альбомом Moonspell, когда мы работали вместе над аранжировками, мелодиями и структурой песен. Наша первая встреча с Moonspell в студии была для меня очень необычной, тогда они были для меня представителями абсолютно незнакомой культуры. Когда я сидел в аппаратной, они разговаривали между собой, мне показалось что они спорят друг с другом, и вот-вот начнется драка. Я поинтересовался все ли в порядке, и они ответили: "Все ОК, мы просто так разговариваем!.." (смеется) Да, наблюдать это в первый раз было достаточно забавно!..

- The Gathering...

- С The Gathering, как и со многими другими группами, с которыми мне доводилось работать, мы находимся в постоянном контакте, мы переписываемся, а когда мы встречаемся время от времени, мы проводим по несколько часов в разговорах, вспоминая о том, что было раньше и строя планы на будущее. Мы с Аннеке планируем записать что-либо в ближайшем будущем, ведь она очень талантлива, а мне очень хочется записать мелодичный и, в то же время, тяжелый альбом с женским вокалом, и Аннеке - идеальный кандидат на место вокалистки. Со всеми группами, с которыми я работал, мы очень весело проводили время в студии, а самыми близкими друзьями для меня стали Samael и Lacuna Coil, вместе с ними мы чувствуем себя одной большой семьей.

- Да, это легко заметить, ведь ты записал абсолютно все альбомы Lacuna Coil!..

- Точно!.. Кстати, Xy из Samael звонил мне неделю назад - они собираются записывать новый альбом, и хотят, чтобы я приехал к ним поучаствовать в работе над подготовкой материала. Обычно в таких случаях это выглядит так: я приезжаю, слушаю все их наработки и идеи, и говорю свое мнение. Кроме того, я могу предложить кое-что большее - порой я беру гитару, и мы начинаем джемовать. Некоторые из моих идей хорошо подходят для Samael, и довольно часто они их используют, ведь музыка - это универсальный язык, и неважно, из какой ты страны, главное - чтобы сами идеи были хорошими, и порой глупо отказываться от того, что может помочь сделать песню лучше.

- Обращаешь ли ты внимание на то, что делают другие продюсеры, и если это так, чьи работы впечатлили тебя в последнее время больше всего?

- Иногда, ведь, к примеру, куда бы ты не пошел, электричество есть везде, и если ты работаешь с электричеством, то волей-неволей ты обращаешь внимание на то, как все сделано. Но если честно, я не очень пристально слежу за тем, что делают остальные - я могу оценить, насколько качественно записан тот или иной альбом, и не более того. Лично для меня первостепенное значение имеет то, что делаю я сам, ведь именно в этом я могу совершенствоваться. Я не ставлю себе задачи быть похожим на того или иного продюсера, я прекрасно представляю, чего я хочу достигнуть сам, и что я должен сделать для этого. Когда люди говорят мне о том, что что-либо сделано хорошо или не очень, это лишь побуждает меня совершенствоваться и расти над собой, и для меня самое главное - чтобы я сам был доволен результатами своего труда. Что касается работ других продюсеров, я не собираюсь выступать в роли критика, потому что критиков и без меня хватает, и многие из этих критиков просто забывают о том, чего они сами хотят достичь. Что касается меня, то о каждом альбоме, над которым я работал в течение последних 10 лет, я могу сказать: "Я сделал все, что в моих силах". Ведь если ты видишь какие-то недостатки, у тебя есть стимул их преодолеть, можно самосовершенствоваться бесконечно, и сам этот процесс завораживает!.. Так что время от времени я обращаю внимание на то, что делают другие, но я не хочу, чтобы работы других продюсеров оказывали влияние на мои собственные.

- Есть ли такие группы, с которыми ты мечтаешь поработать?

- Нет. Если не ошибаюсь, до того, как мы заговорили о моей продюсерской работе, я упомянул о том, что могло бы произойти, если бы сторонний продюсер стал работать над альбомом моей собственной группы. В том, что касается моей собственной группы, я знаю ее музыку до мелочей, и отдаю себе отчет о пределах возможностей каждого из нас. И когда ты сам осознаешь, где пролегает граница, которую ты и твои коллеги по группе в состоянии достичь, то никакой продюсер не сможет помочь тебе перейти эту границу и двигаться дальше. То же самое - и с другими группами, когда я слышу какую-либо запись, и группа звучит просто замечательно, я тут же задаю себе вопрос: "Чем я могу помочь этим ребятам? Что я хотел бы изменить в их музыке, чтобы она зазвучала еще лучше?" Когда я понимаю, что мне нечего ответить на эти вопросы, если эта группа и без того звучит прекрасно, то для меня нет смысла становиться продюсером их альбома. В этом случае для меня было бы намного интересней поиграть с ними на гитаре, клавишных или записать партии бэк-вокала, и написать с ними пару песен, ведь в глубине души я по-прежнему остаюсь музыкантом!..

- И последний вопрос: что бы ты хотел передать российским фэнам Grip Inc.?

- Zdravstvuite!.. Na zdorovie!.. (смеется) Вообще-то, мне бы хотелось, чтобы люди не ошибались, фокусируя все свое внимание лишь на одном участнике нашей группы, лучше послушайте нашу музыку, и вы тотчас поймете, что каждый из нас выкладывается на все 100%. Порой уходит достаточно много времени на то, чтобы выпустить нашу новую пластинку, но в отношении Grip Inc. вы можете быть абсолютно уверены, что каждый наш альбом переполнен эмоциями и энергией!..

<<  >>


Total Metal Net - Тяжелая музыка. Взгляд из России. - Grip Inc.: Waldemar Sorychta: "Американская ментальность опасна для человечества!"

ALIVE ARCHIVE

Spitfire

WALDEMAR SORYCHTA: "АМЕРИКАНСКАЯ МЕНТАЛЬНОСТЬ ОПАСНА ДЛЯ ЧЕЛОВЕЧЕСТВА!"

Интернациональный состав Grip Inc. вернулся к широкой публике со своим четвертым альбомом, "Incorporated" (2004). О том, что происходило в группе в течении последней пятилетки, рассказывает гитарист коллектива, а по совместительству - именитый продюсер, Вальдемар Сорихта.

- Почему вам понадобилось почти 5 лет для того, чтобы выпустить новый студийный альбом Grip Inc.?

- Zdravstvuite!.. (общий смех) Вообще-то, мы начали репетировать новый материал для новой пластинки еще в 99-м, но... Порой бывает так, что и момент для записи неподходящий, и кто-либо из участников группы озабочен своими собственными проблемами, и ты чувствуешь, переступая порог студии, что достигнуть максимально качественного результата не получится - в таком случае лучше немного подождать, ведь всегда, когда мы отправляемся в студию, мы не стремимся записать нашу следующий альбом, или просто хороший альбом, наша цель - записать наш самый лучший альбом! Надо выкладываться на 100 и даже больше процентов, и только тогда, когда относишься к работе с огромным энтузиазмом, в той музыке, которую играем мы, можно достигнуть желаемого результата. Так что мы взяли небольшой тайм-аут, впрочем, мы поддерживали постоянный контакт друг с другом, и только спустя два года, когда каждый из нас почувствовал горячее желание собраться вместе и приступить к записи, настоящую страсть к работе - тогда мы и начали работать над нашим новым альбомом. Именно это чувство, которое испытывал каждый из нас, и стало определяющим при работе над нашей новой пластинкой. Мне кажется, в каждой секунде "Incorporated" отчетливо слышно, что этот альбом записывали те, кто разделяют друг с другом любовь к этой музыке и исполняют ее с огромной страстью и энтузиазмом, благодаря этому наша музыка и кажется такой живой!..

- Gus Chambers, ваш вокалист, в одном из недавних интервью заявил, что в 99-м группа практически распалась - это правда?..

- Нет, знаешь, я смотрю на это с другой точки зрения. Любая группа состоит из участников, у каждого из которых время от времени могут возникать свои собственные проблемы - они могут быть связаны как с работой, так и с разного рода семейными обстоятельствами. Если у участника группы возникают проблемы, от которых невозможно уйти, то волей-неволей ему приходится сконцентрироваться на них, и он уже не может целиком и полностью посвятить себя музыке, во время работы в студии его голова занята мыслями о чем-то еще, и он попросту не может выкладываться на 100 и более процентов. В таком случае мы никогда не скажем участнику группы: "Да пошел ты на хер, мы не будем с тобой больше работать!.." И мы приняли решение взять тайм-аут, во время которого каждый из нас сможет заняться своими собственными делами, ну а что будет дальше - посмотрим. Мы не собирались расходиться, как в море корабли, но в то же время, мы и не давали обещаний друг другу о том, что в течение двух лет мы обязательно должны записать новый альбом. Дело в том, что если бы спустя какое-то время мы вновь не почувствовали бы той сплоченности, которая необходима любой группе, чтобы продолжать - какой смысл вновь собираться вместе?.. Но спустя 1,5 - 2 года, в течение которых мы не репетировали, все мы испытывали достаточно смешанные чувства - и все же, всем нам очень хотелось продолжать и двигаться вперед, так что в конце 2002-го мы снова стали работать вместе - мы стали готовить материал, писать песни, расписывать вокальные партии и т.д. Для нас было очень важно прийти к этому решению именно таким образом, ведь с коммерческой точки зрения нам было намного проще выпустить эту пластинку 3 года назад, но в этом случае пластинка не имела бы того змоционального заряда, который у нее есть сейчас, у пластинки не было бы основного элемента - у нее не было бы сердца, которое сейчас у нее появилось. Мы очень рады, что, в конце концов, мы пришли именно к такому решению, и даже если ты послушаешь эту пластинку 10 или 20 лет спустя, то ты по-прежнему будешь чувствовать эмоции, вложенные в эту работу, а эмоции - это самое главное, что есть в музыке!..

- Почему вы решили уйти с Metal Blade, которые до недавнего момента выпускали альбомы Grip Inc. в Америке?

- Да, Metal Blade выпускали наши пластинки в Штатах, а в Европе, и, в частности, в России, наши альбомы всегда выходили на SPV. Честно говоря, мне не очень хочется говорить о разрыве с Metal Blade, скажу лишь, что мы с самого начала не находили общего языка с Metal Blade. Люди из этой компании не понимали нас, и даже спустя несколько лет после выхода нашей первой пластинки, все их внимание было сосредоточено лишь на одном из участников группы - Дэйве Ломбардо, а не на том, что мы делаем как группа. Порой это выглядело как отсутствие должного уважения к остальным участникам группы, и даже сам Дэйв порой был этим недоволен, ведь наши альбомы - это результат деятельности группы. Нельзя написать отличные песни лишь благодаря тому, что в составе группы - музыкант с известным именем. Для этого нужны люди, которые будут стоять за этими песнями - и это очень важно. Именно так мы и видим нашу группу, и каждый из нас - полноправный участник коллектива. Для нас нет смысла записывать альбом без Дэйва, и нет смысла записывать альбом без Гаса. Каждый из нас является важной частью коллектива, и мы хотим, чтобы к нашей группе и ко всем ее участникам относились с должным уважением. Так что в этой ситуации как для нас, так и для Metal Blade, наилучшим решением было разойтись.

- А лично тебе проще ли работать с европейским, а не с американским лэйблом?

- Для меня это не имеет особого значения. Важно то, насколько сильно люди с лэйбла поддерживают группу, а уж откуда они - это не так важно. Нет смысла сотрудничать с компанией, у которой больше денег, но которой наплевать на твой альбом. И по сей день мы находимся в ситуации, в которой нам приходится теребить нашу выпускающую компанию, ведь даже сейчас мы видим, что кое-что может пойти в нежелательном для нас как группы, направлении. Нашей группе - уже более 10 лет, мы выпускаем наш четвертый альбом в одном и том же составе...ну ладно, за исключением басиста, но мы трое с самого начала были ядром группы. Так вот, даже спустя 11 лет, люди не понимают основную идею нашей группы - это не сольный проект кого-либо, каждый из нас не пытается заработать себе имя, работая в этой команде, Grip Inc. - это трое людей, которым до смерти нравится делать музыку вместе! Это - трое людей из двух разных частей света, с абсолютно разными послужными списками, но когда эти абсолютно разные люди собираются вместе, рождается искра, благодаря которой рождается уникальный саунд и музыка, делать которую нам очень нравится. Мы никогда не говорим друг другу: "А может быть, нам попробовать поиграть в этом стиле?.. Или, может, в этом?.." Сила нашей группы - в том, что мы играем лишь то, что нам нравится, и только то, во что мы вкладываем всю душу!

- А кто записал партии баса для вашего нового альбома?

- На "Incorporated" все партии бас-гитары записал я. Мне пришлось сделать это по причинам, которые не имели отношения к группе, и я хочу рассказать тебе эту историю, хотя быть ее участником для меня не составило ни малейшего удовольствия!.. Гас уже около двух лет живет в Германии, в том же городе, что и я. Благодаря этому мы смогли очень тщательно подойти к процессу подготовки материала для нашей новой пластинки - мы с ним детально проработали мелодии, структуру песен и вокальные линии. Подготовка материала прошла просто великолепно! Я много раз участвовал в процессе подготовки материала для альбома, и поэтому я знаю, о чем говорю. И когда мы подошли к финальной стадии подготовки, наступил черед отправляться в студию - репетировать новые песни вместе с Дэйвом. Наше радостное возбуждение росло, и я заказал билеты на самолет, забронировал отель - ведь мы репетируем в Лос-Анжелесе. То, что произошло дальше - это был просто кошмар!.. Я прилетаю в Лос-Анжелес, меня выдергивают прямо из очереди в зале паспортного контроля, волокут в какую-то комнату, и спустя некоторое время депортируют из страны и высылают обратно! Меня выслали в наручниках - они сделали все, чтобы я выглядел, как самый настоящий уголовник. Со мной обращались, как с отбросами, на меня постоянно орали, мне даже не позволили сделать звонок моему менеджеру, чтобы уладить эту ситуацию. Мне казалось, что произошла какая-то ошибка, я абсолютно чист перед законом, я 14 лет ездил в Штаты, даже некоторое время жил там, и за все это время я даже скорости не превысил!.. Ну так вот, меня выслали обратно, и теперь меня никогда не позволят приехать в Штаты. Я стал выяснять, в чем дело, и оказалось, что я 7 лет назад якобы провел в Штатах на 1 день больше, чем позволяла виза. Я поднял документы, и оказалось, что на самом деле я провел в Штатах на 1 неделю меньше срока действия визы!.. Они ошиблись в подсчете. Я считаю, что одна из причин того, что произошло со мной, было их желание продемонстрировать свою власть. Трое вооруженных парней тащили меня в наручниках через весь аэропорт, и этим они демонстрировали всем окружающим: "Видите, мы держим все под контролем, и высылаем плохих ребят из страны!" Они просто не понимают, что это полный идиотизм - демонстрировать свою силу на ни в чем не повинных людях. Я абсолютно уверен, что в той же очереди в аэропорту со мной наверняка стояли двое-трое драг-дилеров и торговцев оружием, но благодаря их связям, они без проблем въехали в страну, а таких людей, как я, просто вышвыривают, чтобы продемонстрировать всем: "Смотрите - мы самые великие!.." Так что из-за того, что случилось, нам пришлось полностью поменять наши планы относительно работы над альбомом, ведь мы уже распланировали наше время, у нас уже была заказана студия и т.д., и нам пришлось все начинать заново - а это было очень непросто. Именно из-за всех этих проблем, с которыми нам пришлось столкнуться, мы и решили, что я сам запишу все партии бас-гитары, потому что у нас была куча других проблем, которые требовали своего решения. Но в будущем мы будем продолжать играть со Стюартом Каррутерсом, нашим басистом.

- Да-а, жуткая история, ты меня просто шокировал...То, что произошло с тобой - это еще один кирпич в стене, которую строит Америка, чтобы отделиться от всего остального мира...

- Знаешь, о том, что произошло, я рассказал тебе лишь в двух словах, и мне очень нелегко рассказывать об этом во всех деталях. То, что произошло - это был жесткий физический и психологический прессинг. Они обращались со мной точно так же, как обращались с людьми в моей стране в 1943 году. И самое страшное во всем этом - то, что они делали со мной, они делали с удовольствием. При взгляде в их глаза мне становилось понятно, что они видят во мне не человека, а какой-то неодушевленный предмет. В конце концов, они вполне могли бы сказать: "В глубине души я ко всему этому отношусь по-другому, но это моя работа и я должен ее выполнять". Именно в этом и кроется соль того, что произошло со мной - абсолютно то же самое говорили люди три поколения назад в моей родной стране, в Германии. Они говорили: "Это всего лишь наша работа. Нам не дозволено думать, мы должны лишь выполнять нашу работу". А это - очень опасный симптом.

- Да-а...Тексты для ваших песен пишет Гас Чамберс, и большинство его текстов - ярко выраженного левацкого плана. Ты согласен с его взглядами на окружающую действительность?

- Конечно, ведь тексты, как и музыка - очень важная часть нашего творчества. Мы не пишем песни, у которых - великолепная музыка, а тексты - так себе. Когда мы пишем музыку, в процессе работы над материалом все мы должны достичь согласия друг с другом - только в этом случае мы можем быть уверены, что каждый из нас вложит всю свою душу в эту музыку. Каждый из нас должен чувствовать себя частью этой музыки, только в этом случае у музыки будет тот самый необходимый дух. То же самое - и с текстами. Гас пишет тексты, и они так же, как и музыка, должны являться частью общего труда группы, и соответствовать тому, что чувствует каждый из нас. На мой взгляд, тексты Гаса - просто великолепны, они не всегда прямолинейны, ведь мы не хотим быть в наших суждениях слишком категоричными, и диктовать нашим поклонникам, что им надо любить, а что - нет. Люди должны сами определять свое отношение к тому, о чем мы пишем в текстах. Кстати говоря, чтобы уловить смысл многих наших текстов, их нужно читать между строк. Я согласен, что порой наши тексты становятся слишком политизированными, но в наших текстах мы пытаемся выразить наши чувства, наше отношение к тому, что происходит вокруг. Год назад началась война, и многие люди во всем мире стали испытывать сильное чувство тревоги. Возьми, к примеру то, что происходило в Испании: 95% процентов населения страны было против поддержки политики США, но один человек, облеченный властью, президент страны, сказал: "Мы полностью поддерживаем вас, м-р Буш". От подобных вещей становится не просто не по себе, от таких вещей становится страшно - ведь невооруженным глазом видно, что ситуация полностью выходит из-под контроля!.. Мы, европейцы, сильно связаны между собой благодаря нашей культуре и общественно-политическим связям, которые складывались веками. В Америке, стране эмигрантов - множество людей, представляющих разные страны и культуры, но спустя совсем немного лет они стали очень сильно отличаться от нас, их образ мыслей поменялся кардинальным образом. На мой взгляд, подобный образ мыслей, эта американская ментальность очень опасна для всего человечества в целом. Обе стороны должны относиться с пониманием к взглядам людей из разных стран, их религиозным воззрениям и т.п. Нельзя делить весь мир на правых и виноватых, ведь много дерьма происходит как на одной, так и на другой стороне. И если мы не начнем относиться друг к другу, как к людям, в один прекрасный день ситуация полностью выйдет из-под контроля!.. Мы уже можем видеть первые признаки того, что именно в этом направлении и развиваются события в этом сраном мире, взять хотя бы то, что произошло со мной - такие вещи лишний раз свидетельствуют о том, насколько ты беспомощен как человек. Даже если за твоей спиной - миллионы, которые разделяют твою точку зрения, в мире принимают решения лишь несколько людей, и все обязаны следовать этим решениям!..

- Ты - европеец, а Дэйв - американский гражданин, обсуждаете ли вы с ним подобные политические вопросы в свободное время?

- Конечно, время от времени мы говорим с ним на эти темы, но, знаешь, Дэйв очень сильно увлечен музыкой, и политика его практически не интересует. Не хочу, чтобы ты меня неправильно понял, но иногда приходится признавать, что у каждого из нас - своя точка зрения по отношению к чему-либо, ведь, в конце концов, все мы люди и каждый из нас имеет право на свой собственный взгляд на вещи. Дэйв проводит по 20 часов в день за барабанной установкой, играя музыку, он не следит за новостями и политической ситуацией в мире, он абсолютно аполитичный человек. А вот мы с Гасом сильно увлекаемся политикой, так что нас с ним всегда есть о чем поговорить!.. (смеется)

- Давай обратимся к истории группы - как ты познакомился с Дэйвом Ломбардо?

- Впервые мы встретились с ним в 1993-м году - я должен был продюсировать альбом Voodoocult, проекта Филиппа Боа, в котором участвовали также Чак Шульдинер и Дэйв. Поначалу мою кандидатуру даже не рассматривали в качестве гитариста - ведь сейчас мое имя ассоциируется в основном с продюсированием. В свое время у меня была своя группа [Despair - S], но потом она распалась, я стал заниматься продюсированием, и люди мало-помалу забыли о том, что прежде всего - я музыкант. Так что когда меня Филипп пригласил меня поработать над альбомом Voodoocult, он пригласил меня в качестве продюсера. А потом вдруг оказалось, что я могу сочинять хорошие песни и играть на гитаре, так что вдобавок к тому, что я продюсировал этот альбом, я стал участником этого проекта в качестве гитариста и автора песен. Тогда я и познакомился с Дэйвом, и с самого начала мы оба почувствовали, что нам надо продолжать работать вместе. Порой знакомишься с человеком, и моментально начинаешь понимать его с полуслова. Когда мы стали играть вместе с Дэйвом, спустя 5 минут мы оба почувствовали, будто мы играли вместе всю жизнь, а ведь мы до этого момента даже не были знакомы!.. Когда случается такое, просто необходимо продолжать работать вместе, ведь, на мой взгляд, самое главное в музыке - это то, когда вы с партнером понимаете друг друга с полуслова, мыслите в одном направлении и разделяете точку зрения на то, какую музыку надо исполнять. В тот момент Дэйв уже собирал группу, и гитаристом в ней был Бобби Густафсон из Overkill и один басист, кстати, басисты для нас - это отдельная история, порой нам казалось, что наша группа - это "Spinal Tap" для басистов!.. (смеется). Вот, а затем появился я. Впоследствии оказалось, что то направление, в котором хотел двигаться Бобби Густафсон (в том что, касается игры на гитаре, написания песен и т.п.), не подходит для этой группы. Бобби был слишком зациклен на одном-единственном стиле. Вероятно, что в тот момент, когда появился я, Дэйв, который до этого играл в одном стиле на протяжении почти 10 лет со Slayer, осознал, что музыка его собственной группы не должна замыкаться в рамках какого-то одного стиля. А если добавить к этому вокал Гаса, который способен на гораздо большее, чем обычные крики (и это можно легко заметить на нашей новой пластинке), то становится понятно, почему мы решили не замыкаться в рамках одного-единственного стиля, ведь мы были способны двигаться в совершенно разных направлениях!.. Ведь, несмотря на то, что Дэйв 10 лет играл со Slayer, на протяжении всего этого времени он слушал совершенно разную музыку со сложными ритмическими рисунками, например, перкашн, латино и т.п. Тогда, каждый из нас чувствовал, что вместе мы сможем достичь многого, и с каждым нашим альбомом наши идеи получали свое дальнейшее развитие, и при этом наша музыка сохраняла свой напор и эмоциональный заряд.

- Насколько мне известно, когда вы еще работали с Бобби Густафсоном, во время ваших совместных джемов вы играли 5 или 6 вещей, которые не вошли впоследствии на "Power Of Inner Strength" (1995). Использовали ли вы идеи из этих номеров впоследствии?

- Вообще-то, это было 3 песни. Мне уже задавали подобный вопрос, уж не знаю, ребята, откуда эта информация, но вообще-то у нас тогда было лишь 3 песни. Тогда мы записали демо из трех или четырех песен. Одна из этих вещей выходила на альбоме Voodoocult, это была самая первая песня, которую мы написали вместе с Дэйвом - он предложил кое-какие идеи для барабанов, я предложил кое-что для гитар, так и получилась эта вещь. Мы не стали выпускать эту песню на альбоме Grip Inc., поскольку она уже выходила на альбоме проекта Voodoocult. Другая песня с этого демо, 'Heretic War Chant', вошла на альбом "Power Of Inner Strength". Что же касается двух остальных вещей с этого демо, мы решили не включать их в альбом, потому что те вещи, которые мы написали впоследствии при работе над "Power Of Inner Strength", оказались намного сильнее.

- Давай поговорим немного о твоей работе в качестве продюсера. Насколько мне известно, Том Моррис, который работал над вторым альбомом твоей команды Despair, "Beyond All Reason" (1990), стал твоим первым серьезным наставником на ниве продюсирования - я прав?

- На самом деле эта история началась немного раньше. Первый альбом Despair, "History Of Hate" (1989), стал отправной точкой в деятельности компании Century Media, потому что эту компанию основал наш тогдашний вокалист, Роберт Кампф. Нам сделали несколько предложений по выпуску альбома, но нас они не устраивали, мы решили выпустить альбом своими силами, и тут у Роберта появилась идея основать свой собственный лэйбл. Когда мы записывали этот альбом, я не мог отлучиться из студии ни на минуту, ведь я чувствовал огромную ответственность за то, какой получится наша первая пластинка. Я дневал и ночевал в студии, и как-то раз Роберт сказал мне: "Ты спродюсировал этот альбом!", а я тогда даже и не подозревал о том, что значит продюсировать пластинку!.. Спустя некоторое время он поинтересовался у меня, не хотел бы я отправиться в студию и попробовать поработать в качестве продюсера над альбомом другой группы. Я не был уверен, получится у меня, или нет, так что мы заключили соглашение: если эта группа будет удовлетворена результатом работы над альбомом, то мы будем двигаться дальше в этом направлении. Это случилось в 90-м году, это был мой самый первый опыт работы в качестве продюсера, и все прошло отлично. Так что впоследствии я стал продюсировать как альбомы своей группы, Despair, так и альбомы других команд. В самом начале, при работе над альбомами Despair, мне было очень нелегко разделить две своих ипостаси - продюсера альбома и гитариста группы. Дело в том, что вторым гитаристом Despair был мой лучший друг, и мне приходилось общаться с ним в студии не как с лучшим другом, а как с музыкантом, ведь в студии он должен был полностью выкладываться как музыкант, а не только как мой лучший друг - надеюсь, ты понимаешь, что я имею в виду. Тогда для меня было очень тяжело провести границу между собой как музыкантом и продюсером, это было очень тяжелой школой для меня. Ну а сейчас, когда меня спрашивают, тяжело ли мне продюсировать свои собственные альбомы, я отвечаю, что я уже давно к этому привык, и даже более того, подобный подход - самый оптимальный при работе над твоей собственной пластинкой, ведь ты сам знаешь, чего ты хочешь достичь при работе над альбомом, в каком направлении ты собираешься двигаться, и тот саунд, как должна звучать твоя пластинка - уже звучит у тебя в голове. Ну а когда ты работаешь со сторонним продюсером, то в этом случае тебе необходим лишь тот, кто будет полностью соглашаться с тем, что ты предлагаешь, и в этом случае ты начинаешь задумываться: а так тли уж необходим сторонний продюсер, когда ты и сам знаешь, чего ты хочешь достичь?..

- Ты продюсировал множество альбомов, которые выходили на Century Media - было ли это результатом вашей старой дружбы с Робертом Кампфом?

- Прежде всего, наши отношения сложились еще в те времена, когда мы играли с Робертом в одной группе, мы по сей день остаемся с ним друзьями, и мы оба стоим горой друг за друга. Роберт увидел во мне человека, на которого он может положиться при создании своего собственного лэйбла. Это помогло также и мне, поскольку я продюсировал альбомы самых популярных групп Century Media. Наше сотрудничество принесит пользу нам обоим, ведь мы оба развиваемся, и благодаря этому мы можем двигаться вперед, время от времени бросая взгляд назад. К примеру, то, что я делал 10 лет назад, теперь я умею делать лучше, так что нет особого смысла вспоминать, что было в прошлом, ведь сейчас я делаю это лучше. Вдобавок к этому, всегда приятнее сотрудничать с тем, кому ты доверяешь и кого ты хорошо знаешь, потому что в этом бизнесе практически нет людей, которым можно было бы полностью доверять. Сейчас в этом бизнесе сложилась ситуация, которая меня очень расстраивает, порой просто невозможно смотреть на то, что происходит вокруг, и я часто задаюсь вопросом: "Да они все что, с ума посходили?!. Чего они пытаются добиться - разрушить всю систему производства музыки?!." Со всеми этими "быстрее, дешевле и т.п." музыка превращается в продукт, а не в то, что мы привыкли считать музыкой. Бизнесмены от музыкального бизнеса говорят о чем угодно - о продажах, имидже, полностью распроданных билетах на концерты, но только не о музыке!.. Сейчас ты можешь за 45 минут записать альбом, который с музыкальной точки зрения не будет представлять из себя абсолютно ничего. Эта пластинка будет продана тиражом в 2 миллиона экземпляров, и твой телефон будет просто разрываться от звонков, и все будут тебе говорить, какой ты гений, и насколько феноменальна твоя пластинка. Но если ты запишешь великолепный с музыкальной точки зрения альбом, а он не будет продаваться, то тебе никто и не позвонит!..

- На протяжении твоей карьеры ты спродюсировал множество альбомов, и для многих групп, с которыми ты работал, твое участие в записи было хорошим шансом сделать еще один шаг к успеху. Давай сделаем так: я буду говорить название группы, а ты расскажешь то, что тебе особенно запомнилось при работе с этими музыкантами, ок?

- Да, конечно. Хочу лишь заметить, что для меня не существует любимых и нелюбимых групп, при работе над альбомом я всегда стараюсь изо всех сил, вне зависимости оттого, что это за группа. Когда я приступаю к работе над альбомом какой-либо команды, самое главное для меня - это то, что мне должна нравиться их музыка. Я могу быть не самым ярым поклонником стиля, в котором играет группа, но для меня необходимо ощущать связь с этой музыкой, и понимать в каком направлении хочет двигаться группа - только тогда я смогу понять, как и чем именно я могу помочь группе достичь кратчайшим путем искомого результата. Кроме того, при этом необходимо учитывать и то, чего хочет от группы ее лэйбл, ведь порой звукозаписывающая компания хочет добиться от группы чего-либо определенного, а группа при этом - молода и неопытна, и она может не осознавать, в чем именно ее сильные стороны. Второй важный момент при работе над альбомом какой-либо команды заключается в том, что участники группы должны мне нравиться как люди, и мы должны находить с ними общий язык. Я никогда не отправлюсь в студию с группой, с которой мне неприятно находиться вместе, потому что спустя неделю я просто возненавижу то, что мне придется делать, а когда ты не удовлетворен на 100% тем, что тебе приходится делать, то невозможно достичь оптимального результата. Эти два момента и являются определяющими для меня при работе над альбомом. Я стараюсь достичь оптимального результата основываясь, прежде всего, на музыке группы. В то же время, для меня огромное значение имеет по-семейному сплоченная атмосфера, которая должна возникнуть в студии, ведь я принимаю участие в написании самих песен и т.п., с началом работы над альбомом я словно становлюсь участником группы - и я просто не могу по-другому, ведь я обязан понимать, чего хочет добиться группа. Самый приятное в работе продюсера, в особенности, с европейскими группами - это то, что ты узнаешь, насколько разными бывают люди из разных стран. К примеру, когда ты работаешь с финнами или итальянцами, то перед тобой предстают абсолютно разные люди - одни разговаривают друг с другом максимум по 20 минут в день, а другие просто не могут остановиться во время разговора!.. (смеется) Это очень интересно - наблюдать со стороны за людьми из разных стран, за их манерой поведения и т.п. Но когда мы начинаем работать над пластинкой, появляется то, что объединяет таких абсолютно разных людей - это музыка, каждый из них полностью погружается в работу, и выкладывается на полную, и ты просто забываешь об этих языковых и культурных барьерах.

- Что тебе запомнилось больше всего при работе с Unleashed?

- Это был мой самый первый опыт работы в качестве продюсера группы со стороны, и для меня все тогда было в новинку. Unleashed оказались намного более опытными музыкантами, чем я, и благодаря им я многому научился. Мы быстро нашли общий язык с музыкантами, и здорово повеселились в студии!.. С каждой из групп, с которыми мне приходилось работать, я записал по два-три альбома, а кое с кем - по пять или шесть, и это говорит о том, что группы полностью удовлетворены результатом, им нравится работать со мной, и мне очень приятно это осознавать.

- Tiamat...

- С Tiamat было тоже здорово, хотя по сравнению с Unleashed они - намного более спокойные люди. Но в том, что касается музыки, все музыканты похожи, и каждый из них работает с большой отдачей.

- Moonspell...

- С Moonspell мы стали большими друзьями, и в скором времени я отправлюсь в Португалию - я буду работать над новым альбомом группы, по крайней мере - на стадии подготовки материала, как это было с предыдущим альбомом Moonspell, когда мы работали вместе над аранжировками, мелодиями и структурой песен. Наша первая встреча с Moonspell в студии была для меня очень необычной, тогда они были для меня представителями абсолютно незнакомой культуры. Когда я сидел в аппаратной, они разговаривали между собой, мне показалось что они спорят друг с другом, и вот-вот начнется драка. Я поинтересовался все ли в порядке, и они ответили: "Все ОК, мы просто так разговариваем!.." (смеется) Да, наблюдать это в первый раз было достаточно забавно!..

- The Gathering...

- С The Gathering, как и со многими другими группами, с которыми мне доводилось работать, мы находимся в постоянном контакте, мы переписываемся, а когда мы встречаемся время от времени, мы проводим по несколько часов в разговорах, вспоминая о том, что было раньше и строя планы на будущее. Мы с Аннеке планируем записать что-либо в ближайшем будущем, ведь она очень талантлива, а мне очень хочется записать мелодичный и, в то же время, тяжелый альбом с женским вокалом, и Аннеке - идеальный кандидат на место вокалистки. Со всеми группами, с которыми я работал, мы очень весело проводили время в студии, а самыми близкими друзьями для меня стали Samael и Lacuna Coil, вместе с ними мы чувствуем себя одной большой семьей.

- Да, это легко заметить, ведь ты записал абсолютно все альбомы Lacuna Coil!..

- Точно!.. Кстати, Xy из Samael звонил мне неделю назад - они собираются записывать новый альбом, и хотят, чтобы я приехал к ним поучаствовать в работе над подготовкой материала. Обычно в таких случаях это выглядит так: я приезжаю, слушаю все их наработки и идеи, и говорю свое мнение. Кроме того, я могу предложить кое-что большее - порой я беру гитару, и мы начинаем джемовать. Некоторые из моих идей хорошо подходят для Samael, и довольно часто они их используют, ведь музыка - это универсальный язык, и неважно, из какой ты страны, главное - чтобы сами идеи были хорошими, и порой глупо отказываться от того, что может помочь сделать песню лучше.

- Обращаешь ли ты внимание на то, что делают другие продюсеры, и если это так, чьи работы впечатлили тебя в последнее время больше всего?

- Иногда, ведь, к примеру, куда бы ты не пошел, электричество есть везде, и если ты работаешь с электричеством, то волей-неволей ты обращаешь внимание на то, как все сделано. Но если честно, я не очень пристально слежу за тем, что делают остальные - я могу оценить, насколько качественно записан тот или иной альбом, и не более того. Лично для меня первостепенное значение имеет то, что делаю я сам, ведь именно в этом я могу совершенствоваться. Я не ставлю себе задачи быть похожим на того или иного продюсера, я прекрасно представляю, чего я хочу достигнуть сам, и что я должен сделать для этого. Когда люди говорят мне о том, что что-либо сделано хорошо или не очень, это лишь побуждает меня совершенствоваться и расти над собой, и для меня самое главное - чтобы я сам был доволен результатами своего труда. Что касается работ других продюсеров, я не собираюсь выступать в роли критика, потому что критиков и без меня хватает, и многие из этих критиков просто забывают о том, чего они сами хотят достичь. Что касается меня, то о каждом альбоме, над которым я работал в течение последних 10 лет, я могу сказать: "Я сделал все, что в моих силах". Ведь если ты видишь какие-то недостатки, у тебя есть стимул их преодолеть, можно самосовершенствоваться бесконечно, и сам этот процесс завораживает!.. Так что время от времени я обращаю внимание на то, что делают другие, но я не хочу, чтобы работы других продюсеров оказывали влияние на мои собственные.

- Есть ли такие группы, с которыми ты мечтаешь поработать?

- Нет. Если не ошибаюсь, до того, как мы заговорили о моей продюсерской работе, я упомянул о том, что могло бы произойти, если бы сторонний продюсер стал работать над альбомом моей собственной группы. В том, что касается моей собственной группы, я знаю ее музыку до мелочей, и отдаю себе отчет о пределах возможностей каждого из нас. И когда ты сам осознаешь, где пролегает граница, которую ты и твои коллеги по группе в состоянии достичь, то никакой продюсер не сможет помочь тебе перейти эту границу и двигаться дальше. То же самое - и с другими группами, когда я слышу какую-либо запись, и группа звучит просто замечательно, я тут же задаю себе вопрос: "Чем я могу помочь этим ребятам? Что я хотел бы изменить в их музыке, чтобы она зазвучала еще лучше?" Когда я понимаю, что мне нечего ответить на эти вопросы, если эта группа и без того звучит прекрасно, то для меня нет смысла становиться продюсером их альбома. В этом случае для меня было бы намного интересней поиграть с ними на гитаре, клавишных или записать партии бэк-вокала, и написать с ними пару песен, ведь в глубине души я по-прежнему остаюсь музыкантом!..

- И последний вопрос: что бы ты хотел передать российским фэнам Grip Inc.?

- Zdravstvuite!.. Na zdorovie!.. (смеется) Вообще-то, мне бы хотелось, чтобы люди не ошибались, фокусируя все свое внимание лишь на одном участнике нашей группы, лучше послушайте нашу музыку, и вы тотчас поймете, что каждый из нас выкладывается на все 100%. Порой уходит достаточно много времени на то, чтобы выпустить нашу новую пластинку, но в отношении Grip Inc. вы можете быть абсолютно уверены, что каждый наш альбом переполнен эмоциями и энергией!..

<<  >>




ОБСУДИТЬ МАТЕРИАЛ:

 Имя:
 Email:
 Тема:
   
     

WHAT'S NEW?

TMN рекомендует:

АНОНСЫ

НОВОСТИ

РЕЦЕНЗИИ

СТАТЬИ



ОБСУДИТЬ МАТЕРИАЛ:

 Имя:
 Email:
 Тема:
   
     

Всё о мире тяжёлой музыки, металле, альтернативе и Ню-метале. Добро пожаловать на территорию для настоящих хардкорных мужчин, которые знают толк в железных рифах. Последние новости отечественной и зарубежной рок-сцены, обзоры новых музыкальных альбомов, дебюты и возрождения, распады и воссоединения самых заметных и талантливых групп этого и прошлого столетия! Металлика уже не торт? Дэйв Гролл – лучший барабанщик планеты? Что думает Оззи Осборн о Джастине Бибере? Это ТОТАЛМЕТАЛ! Это – мы! Добро пожаловать!

... A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z А-Я

Created by TMN Team, MCMXCXIX-MMVIII